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邇來有一些壺友給紫砂之家留言說，他花幾千塊錢購來的紫砂壺，壺口居然有缺點!他補償說紫砂壺的壺口位子、壺蓋子口有圈，像砂紙磨過的陳跡普遍;壺身很光潤，然而是在到親近壺口的位子大概多大概少的劃痕，對于光瞅的時間很顯著，摸起來點毛。便此確定手里的這把壺是缺點大概者殘廢品。

張何芳《一粒珠》編號 : P1536811107

本來沒有然，這是因為新穎紫砂壺減少了一講工序——整口。

制壺時時意把壺蓋干的比壺口大一圈，燒制后用金剛剛砂在壺口和壺蓋交觸面上轉化挨磨，向來挨磨到蓋子和壺口符合，如許便喊干整口。

儲國峰《八方提梁》 編號 : P1534823914

紫砂壺是須要整口的，你了解么?

整口，便是壺基礎燒熟定型后(基礎完畢中斷)，再經過挨磨的方式磨平口沿、磨掉蓋子子口過剩的局部，而后抹上泥，封關磨啟的氣孔，再次燒制，如許，干出來的壺便口蓋嚴緊了。

紫砂在燒制時是中斷的，縱然是用一致種泥料干的壺，蓋子與壺口的中斷也會沒有共。中斷水平=中斷率X中斷基數，固然中斷系數相通，然而中斷基數，也即中斷體的長度與厚度卻沒有共。所以干生坯時，便要依據比率創造蓋子和蓋口。

把握中斷率，必需對于泥料舉行鉆研，然而本質上只可依據體味建改。而每一種泥料中斷率都有所沒有共，縱然是本領高明的壺伶人，碰到一種新的泥料，也很難把控中斷比率。所以：創造紫砂壺蓋必定要略微大于壺口，假如生坯時蓋子巨細正佳，大概者還小，那便沒救了，燒成后口蓋會更寬。

　　往日，壺都是在龍窯燒，龍窯可控性極矮，所以每燒制一次便減少一次危害(窯是沒有承當燒制危害的)，故而壺普遍都是燒制一遍。如許，口蓋嚴緊的概率便相稱小。早期壺因為燒窯次數少，整口技巧沒當前精進，所以明清時代的老壺普遍都沒有會口蓋嚴緊。

　　整口，對于干壺本領也有央求：

1、蓋子沒有能太大，假如太大燒成后完全沒有協調，還會引導整口耗時太久，并且整口后沒有必定能配合壺身。

2、壺蓋且須略微大于壺口一圈，假如生坯時蓋子巨細剛剛佳符合，大概者比壺口小，那便沒救了，燒成蓋子必然會小，那樣只可從新再干。

　　“一次燒成”和“兩次燒成”對于整口有什么作用?

“一次燒成”，是指在搞燥坯體的壺口上，敷一層石英砂粉后再加置壺蓋，進窯一次燒制為制品。一次燒成的制品，口和蓋普遍難以干到實足“符合(壺蓋在壺口里密切而沒有哐當)”和“通轉(壺蓋在壺口里不妨轉化沒有滯)”。用金剛剛砂挨磨壺口與壺蓋的聯合處稱作“整口”。整口后，壺蓋可通轉了，然而口蓋聯合處的外表則被損害，茶垢沉積便會產生“烏講”。

戚志君《一帆風順》編號 : P1536546097

“兩次燒成”，是指在一次燒制出窯后，整口、取消火疵，再用制壺的泥揩抹在挨磨發生的“破皮”處，而后再次進窯燒制。因破皮經揩抹會產生新的結晶，燒成后這些缺點將瞅沒有睹，而壺也趨于完滿。

　　整口便是物理挨磨，和磨刀的本理普遍。最先，用金剛剛砂和水后抹在壺口，而后轉化蓋子使其跟壺身干回轉舉措，當壺蓋跟壺身轉化符合后即可。因此它是整口的陳跡，并沒有是缺點。