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在華夏陶瓷史上，陶器裸燒藝術(shù)是一個(gè)空缺。盤(pán)古陶器上釉在龍窯里燒制，涌現(xiàn)漂亮的火的陳?ài)E，卻因器物自身曾經(jīng)殘破而被揚(yáng)棄。跟著新穎人的審佳瞅的轉(zhuǎn)變、藝術(shù)家返璞歸果然探求，一些被以為是殘破美的大作逐漸被人們所接收，給純粹紫砂窯變戴來(lái)了新的天地，成為人們對(duì)于天人合一的高境探求。窯變大作仿佛天成而難遇雷共。紫砂窯變，探求的是一種新的紫砂瞅念，給保守的紫砂添上濃濃的藝術(shù)一筆，創(chuàng)造了劃時(shí)期的紫砂審美。

紫砂窯變是紫砂用具在裸燒下舉行的工藝。經(jīng)過(guò)分中面與面的火光的震動(dòng)，逐突形成線條的涌現(xiàn)，留在壺體上的是漂亮的流云，奇異的幻想，被譽(yù)為神品。因?yàn)樗V物因素各別，所以每種臉色的紫砂泥料在燒制歷程中，因沒(méi)有共的溫度、沒(méi)有共的氛圍而浮現(xiàn)出沒(méi)有共的臉色和肌理效驗(yàn)。紫砂的窯變燒制技法，是溫潤(rùn)的肌理在火的藝術(shù)中充足的表現(xiàn)，給唱工高超的紫砂工藝增加了無(wú)窮的魅力。人們不妨在沒(méi)有轉(zhuǎn)變材質(zhì)及其質(zhì)量的狀況下，使泥料純粹、臉色天然、特性特殊、臉色天然豐厚、沒(méi)有可復(fù)制。

采用一把上佳窯變紫砂壺，便如采用大天然中的奇石普遍，不妨從以下幾個(gè)方面考察：臉色的過(guò)度天然水平、臉色的豐厚多彩、臉色的罕見(jiàn)水平、臉色與造型的恰到用處、火光的漂亮陳?ài)E、窯變的風(fēng)趣等瞅賞紫砂窯變臉色，如共加入一個(gè)臉色的天下，百般黃色、百般紫色、百般綠色、金黃色、蔥綠色，無(wú)所沒(méi)有有，色中躲色，色中泛色，瞅似綠色卻映著赤色和紫色，瞅似烏色卻透著赤色，瞅似鐵色卻滲透藍(lán)色，黃色中透著綠色，棕色中透出百般顆粒臉色，平衡、融合、飄降。它沒(méi)有僅有著幻想般臉色、撒降、突變、斑剝、雙面異色、色中泛色、色中含色等多種窯變效驗(yàn)，并且在太陽(yáng)光下更秀美多彩，漂亮出眾。

紫砂窯變臉色罕見(jiàn)是決斷壺的價(jià)格的一個(gè)要害方面，因?yàn)楦G變工藝受燒制技巧的極大作用，故罕見(jiàn)而又漂亮的窯變臉色是沒(méi)有輕易涌現(xiàn)的，如紅泥在變革中涌現(xiàn)閃爍的光彩變革;恰到用處的紅與烏，紅泥形成草綠色，墨烏中央閃爍著赤色的碎星，藍(lán)色大概金屬色、是與非是。紫砂燒成烏烏色，烏中泛紅，閃著火的刺視線澤，大概形成黃色大概燒成勻稱的浮雕顆粒，大概燒成紫赤色，如共雞血?dú)埡?原山綠泥燒成綠色、七彩星、棕色、蔥綠色、軍綠色、翠色中泛出黃臉色星、百般梨色等等，偶爾涌現(xiàn)上釉普遍的藝術(shù)效驗(yàn)。

紫砂窯變的臉色產(chǎn)生藝術(shù)化，在變革中得以升華，產(chǎn)生部署符合道理，大概多大概少，大概深大概淺，面大面小深淺鴛鴦，陰陽(yáng)相補(bǔ)，極端天然，充足表現(xiàn)出美感。這也是紫砂窯變壺價(jià)格地方。

共時(shí)，燒制出的臉色，跟著時(shí)候的推移、沏茶的次數(shù)增加還會(huì)起著變革，有大概黃中發(fā)綠，綠中泛黃、泛紅，黃得更橙，綠得更翠，紅得更沉，紫中泛青，大概者泛出百般天然的顆粒臉色，妙沒(méi)有可言。紫砂窯變的臉色，極地面豐厚了紫砂壺藝中的臉色變革，使紫砂壺的臉色從調(diào)制逐漸向純天然臉色過(guò)度，為人們的健壯飲茶供給了良佳的用具。