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吳文明是華夏地區文明要害的構成局部，明代吳地手產業興盛，民間工藝美術昌盛。講光《蘇州府志》中記錄：“吳經紀才之盛，實甲世界，至于百工本領之巧，亦他處沒有及。”

地處太湖西岸的宜興，居長江三角洲核親信地，遭到蘇州文人與時髦的輻射，流品的世俗化偏向較為顯著。文人與百工匠人接近交戰，為紫砂藝術的出生供給了泥土和根底，也是紫砂壺藝沒有斷進步的能源。

明清時代，沒有少吳地文人在抒志和用才方面尋覓新活路，介入創造、討論和把玩紫砂壺，表達常識經緯和審美表示。文學與書籍繪的開展，幫長了紫砂壺與筆墨圖繪的混合。

單便作風而言，紫砂壺陶刻在吳地文明的熏染下浮現出雅致、精制、淡泊的部分，正所謂人杰地靈，勢所必定。

先秦的《打壤歌》里，“鑿井而飲，種田而食”的句子，是水井涌現于中本之地的最早記錄，而余姚河姆渡文明遺址中的水井陳跡，則更讓水井的履歷在吳地流動了5700多年，端的是一枚去世的圖騰。林立村巷廊棚、散降店鋪谷場的水井，此后成為吳地俗世生計的徽章。

吳地的水井給了陳曼生創造的靈感，安排了“井欄壺”。它以石井欄為造型前提，并借鏡井欄刻字而成壺銘之美，款式古樸而文辭雅致。經過長久履歷的鍛煉，井欄壺已成為紫砂收躲家們所器沉的典范壺型。

吳地河湖接織，水網縱橫，水鄉的小說，總與橋有著牽涉沒有斷的閉系。千姿百態的石橋，很有借景生情的文明空間。顧景舟在上世紀創造的“上新橋”壺，在里手人眼中，更是吳地文明面貌的標記。

整把壺自上而下仰望，有一環扣一環水波飄蕩之感，壺關上的鈕正像一座小橋聳立于湖水之中，上新橋壺或者由此而得名。水與橋的面貌，反射出幽渺的吳文明。

吳文明為紫砂壺的創造供給的體裁是豐厚而簡直的，蓼花、樹木、蓮藕、芙蕖、石榴等天然景瞅在拓寬紫砂壺創造視線時具備很高的參照價格。

沒有作大而無當的取材，而是從小處著眼，瞅起來仰沒有過是些小情小趣，但是自有一番風度。瞅世界之大，俯察品類之盛。紫砂藝人長久具有比興的閉于象。

縱瞅紫砂陶器的演進，濃郁的吳文明特性和地區性的人文景瞅反應了他們之間的必定通聯。

在紫砂壺的創造歷程中接收保守吳文明的精粹，閉于于吳文明或者紫砂壺藝自身來說都是一次彼此增進的機會。