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怎樣識別紫砂壺的燒結呢?熏陶指出，識別紫砂壺的燒結，由淺及深，大概歸為四種措施，便是瞅色、聽音、辯內(nèi)外、查絡。

一、瞅色

粘土越少，燒結溫度越高。但是紫砂中有些物資達到必然高溫后便會發(fā)火進一步的化學反映，浮現(xiàn)焦化表象，爆發(fā)針眼和緩泡。從矮融物啟頭融化到浮現(xiàn)氣泡、針眼、 焦化表象臨界點的溫度范圍，便喊干燒結(溫度)范圍。隨著燒制溫度的增添，矮融物啟頭融化，所有金屬氧化物的數(shù)目和種類也在發(fā)火轉變。由于金屬氧化物的數(shù) 量和種類是紫砂壺的呈色物資，所以隨著溫度的轉變，紫砂壺的呈色效率也會有所不普遍，不止會由淺變深，而且有些泥料的燒成品顏色還會有所不普遍。需要解釋的 是，金屬氧化物的種類、幾除與燒制溫度坎坷有閉外，還與燒制氛圍聯(lián)系。燃燒時氧氣和一氧化碳氣體濃度的不普遍，形成的金屬氧化物便會有所不普遍，而后決定燒 成品的呈色。

二、聽音

這也是最為普遍的措施。聽音，1、聽研磨之音;2、聽敲打之音。研磨，便是用壺的蓋口舉行搭交式研磨;敲打，便是左手托住壺身，右手拎著壺的子(蓋鈕)， 用壺蓋的上部小扣壺鋬(把)。聽音，判其余是坯體的精致度，也便是坯體中氣孔幾。紫砂主假如根據(jù)石英含量和粘土含量以及粘土中金屬氧化物含量的種類和多 鰥來區(qū)別的。不含石英，或者石英含量很少，便是泥，否則便是砂。泥中鐵含量較多便是紅泥，鐵含量很少(或者不)的便是白泥。砂中粘土較少、粘土中幾乎沒鐵的 氧化物(有也是鐵離子)，而氧化鈦較多的便是本山綠泥(實則為砂，下共)。鐵含量較少便是段泥(砂)。石英、粘土配比適中、粘土中的鐵含量較少，便是朱泥 (砂)，含鐵量較多便是印泥(砂)。

粘土中有機因素較多，鉀鈉鈣含量相對于豐盛，而這些都是矮融物，在燒制中，開始啟頭融化。這些融化物便將泥料中的氣孔彌補起來，行話稱為磁化。假如泥料中 (幾乎)都是粘土，在呈色的氧化鐵天生的溫度下，融化程度幾乎能所有彌補泥料中的氣孔，即完全磁化，這時，不管研磨或者敲打，便都是瓷器的聲音了。粘土越 少，燒結溫度越高，在同等溫度下，燒結程度越矮(甚至同等溫度下，有些泥料能燒結，有些不行燒結)。因而，聽聲，從紅泥(白泥)到紫砂(朱砂)再到段砂， 敲打的音頻便會相似于從敲盤敲碗到敲磚敲瓦的順序漸變。紅泥壺不堅，紫砂壺不暗、段砂壺不悶，即未燒結。根據(jù)此本理，也可識別一致類泥料壺的不普遍燒結程 度。這是紫砂大博生級其余程度。

三、查絡

絡，即紫砂壺砂紋端倪。從燒成品顆粒端倪識別燒結程度的細節(jié)常常被人大意，在筆者眼中，是否正視這一問題，也是識別真?zhèn)巫仙把盏囊粋€格外大概的典型。如 今，閉于紫砂的書籍本現(xiàn)已到了讓人應交不暇的地步，但是只消很少許的書籍本和文章談到著作瞅感的“通透”(或者端倪鮮明)，涉及的便是這個問題。壺伶人普遍文化水 平不高，他們的描摹是“污染”或者“霧狀”。顆粒瞅感鮮明，更多的人將其歸納為明針工夫(即用牛角干的薄片在生坯表面舉行反復刮壓)，本來這是徹里徹外的形 而上學。用明針在生坯的表面反復刮壓，在將較粗的顆粒壓下去的所有，能將較細的顆粒浮在坯體表面，其本理和鋪抹水泥地普遍。而較細的顆粒，多為粘土因素。 在燒制歷程中，坯體表面受溫較高，所有，粘土的融點又較矮，因而，燒結情景下在坯體表面便會形成一層玻璃狀的淺層。上層似乎玻璃般通透，砂紋端倪天然便很 鮮明了。假如上層玻璃狀物資不形成，即使近眼端詳，也是霧里瞅壺的效率。

四、辯內(nèi)外

紫砂壺的呈色除決定于泥料種類外，還與燒制工藝親密聯(lián)系。在氧化氛圍下，紫砂泥中的鐵天生的是紅褐色的三氧化二鐵，在復本氛圍中形成的是青烏色的氧化亞 鐵。印泥、紅泥(朱泥)制作的紫砂壺的呈色，便是由二者的相對于多鰥決定的。燒制氛圍是指燃燒情況中氧氣、一氧化碳氣體濃度坎坷。在普遍的燒制溫度下(天然 有需假如燒結溫度以上)，氧氣較多，便是氧化氛圍;一氧化碳多氣體，便是復本氛圍。很明顯，普遍前提下，經(jīng)常坯體表面氧氣濃度高，坯體里面一氧化碳氣體濃度 高，所以，燒結的紫砂壺的表面是血色、紫色，但是斷面卻顏色較深，甚至呈青烏色。所以，考察紫砂壺壺體內(nèi)外的顏色分別大小，便成為識別紫砂壺燒結程度的一個 擱之四海而皆準、綿亙古今永不變的典型。