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紫砂壺名家全手工 壽桃提梁

江蘇省宜興市是爾國(guó)極為要害的陶瓷產(chǎn)區(qū)，素有“陶都”之稱而名揚(yáng)中外，享譽(yù)天下藝苑的宜興紫砂工藝陶，更以其特殊的本料材質(zhì)，高超的手工本領(lǐng)，古樸的天然光彩和百態(tài)千姿的造型藝術(shù)，在工藝美術(shù)苑林中標(biāo)新立異，它沒有僅是宜興的光榮和驕氣，并且是中華民族引以驕氣的特出保守工藝和民族文明結(jié)晶。

宜興紫砂陶是集陶瓷工藝和器皿造型、雕刻、圖畫、書籍法、文學(xué)、金石藝術(shù)于一體的概括性藝術(shù)，它始于北宋，盛于明清，大概閱歷了以下幾個(gè)啟展階段：

一．自宋代延至明正德（約十世紀(jì)至十六世紀(jì)），為紫砂陶首創(chuàng)時(shí)代，1976年，宜興羊角山古窯遺址出土了洪量紫砂陶殘器。經(jīng)南京大學(xué)履歷系和南京博物院審定，這座紫砂古窯址的年月為北宋。1966年南京出土的吳經(jīng)墓（明嘉靖12年墓葬）紫砂提梁壺一件，其紫砂造型，創(chuàng)造技法與羊角山宋窯殘器的拼復(fù)件對(duì)于比，實(shí)足一脈相承。宋代墨客歐陽(yáng)建、梅堯臣等的詩(shī)作中，也都有閉于紫砂茶具的詩(shī)句，明正德年間，睹諸文件的記錄的卓越陶工有金沙寺僧和供春。

二．明嘉靖至萬積年間，是宜興紫砂的老練時(shí)代，先有董翰，趙梁，元暢，時(shí)鵬“四大師”，繼偶爾大彬、李仲芳、徐友泉“三大師”。個(gè)中以時(shí)大彬最負(fù)盛名。其制壺技法一改早期的制法，實(shí)足改用槌片、圍圈、挨身筒的成型法和泥片鑲交成型法，是紫砂本領(lǐng)上的一個(gè)奔騰。

三．明末至清代，為紫砂工藝的昌盛時(shí)代。明末至清雍乾年（十七世紀(jì)晚期至十八世紀(jì)初期），紫砂工藝向化妝紋樣，款式圖案造型啟展。明末項(xiàng)圣思所作“桃杯”（現(xiàn)存南京博物院），創(chuàng)造本領(lǐng)精致，局面完備，構(gòu)造纖密，堪稱砂器寶物。這一階段最超過的代表為康熙晚期的陳鳴遠(yuǎn)，大作以本領(lǐng)和創(chuàng)意睹稱。

十九世紀(jì)早期紫砂作風(fēng)有很大轉(zhuǎn)化，閉頭人物是仕子學(xué)者陳鴻壽（號(hào)曼生），他對(duì)于紫砂陶藝的奉獻(xiàn)，是第一次把篆刻動(dòng)作一種化妝手法施于壺上。

清講光，咸有年間，卓越的紫砂名手邵財(cái)主，大作選泥扼要，造型深?yuàn)W，本領(lǐng)高明，啟一代纖巧糜繁之風(fēng)，博得盛譽(yù)。

四．近代和新穎，宜興紫砂達(dá)到昌盛時(shí)代，從泥料質(zhì)量到工藝過程，從紫砂科研到派別革新都有新的啟展，名手有黃玉麟、裴石民、朱可心、顧景舟、蔣蓉、汪寅仙等。個(gè)中顧景舟的大作線條流利和緩，派頭渾樸澎湃，勘稱“壺藝巨擘”。

歷代紫砂名士，應(yīng)用宜興得天獨(dú)厚的紫砂陶土，用精致的雙手和聰慧本領(lǐng)，賦之予藝術(shù)和靈感，創(chuàng)造出富裕民族、文明特性和藝術(shù)性命的紫砂陶藝珍品。連年來，聞名書籍畫藝術(shù)家劉海粟、李可染、唐云、程十發(fā)、韓美林等也都為紫砂大作自撰銘文，題詩(shī)作畫，并自革新款，使紫砂的藝術(shù)地步和文明檔次有了新的升華。

宜興紫砂陶品類稠密，有壺，杯，碟，瓶。盆。文具雅玩。人物雕刻等等。個(gè)中的茶具為代表之作。宜興紫砂壺，沒有僅有極高的藝術(shù)價(jià)格，并且有無可比較的特殊便宜：因表里沒有施釉具備良佳的透氣本能，所烹之茗，醇芳活潑，沏茶沒有走味，貯茶沒有變色，越宿沒有易餿；沏茶沏以啟水時(shí)，冬沒有易冷，夏沒有炙手；賞用日久，越安擱細(xì)潤(rùn)，光亮高古，有“塵世茶具稱為首”的贊美。

藝術(shù)性與適用性的兼具，文明內(nèi)在與藝術(shù)表白方式的普及，使宜興紫砂越放洋境，飲譽(yù)天下。早在一九二六年和一九三O年，宜興紫砂便分離在美國(guó)費(fèi)城和比利時(shí)天下博覽會(huì)贏得金、銀質(zhì)獎(jiǎng)，此刻，宜興紫砂天下更是人才濟(jì)濟(jì)，名家迭出，成便卓越。他們創(chuàng)造的紫砂杰作屢次在海表里要害展評(píng)中獲獎(jiǎng)：在海內(nèi)，先后贏得國(guó)度品質(zhì)銀質(zhì)、金質(zhì)獎(jiǎng)，世界陶瓷藝術(shù)展評(píng)四個(gè)一等獎(jiǎng)，世界工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)等光榮；在國(guó)際上，獲萊比錫國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。一九九O年和一九九一年陸續(xù)二屆獲北京國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，并有很多杰作當(dāng)選中南海紫光閣和海表里博物院、館珍躲，供國(guó)際伙伴，藝術(shù)名家審定。近十多年，對(duì)于外啟擱進(jìn)一步夸大了宜興紫砂的國(guó)際作用，外國(guó)盼望領(lǐng)會(huì)與熟悉紫砂，并精心舉行學(xué)術(shù)鉆研，藝術(shù)商量；觀賞收躲亦成風(fēng)成潮，尤是港、臺(tái)地域的博物館，文物館也積極介入競(jìng)買，得后視為珍品收躲，一九八九年七月二十八日，臺(tái)灣還博門出了一套紫砂郵票，同四枚，分離為清陳子跬南瓜壺，清陳鳴遠(yuǎn)束紫三友壺，清何心舟仿曼生十八式黃泥壺和清惠孟臣梨皮朱泥壺；一九九一年正月十八日，臺(tái)灣刊行故宮名壺郵票一套五枚，個(gè)中清加彩方把壺亦為紫砂珍品。

爾國(guó)黨和當(dāng)局從來格外閉懷和正視紫砂陶工藝的啟展，中心領(lǐng)袖人彭真、李瑞環(huán)、喬石、朱容基、周培源等都曾光臨宜興察看，對(duì)于紫砂陶藝的保守繼續(xù)，對(duì)于外傳播和本領(lǐng)表現(xiàn)賦予誠(chéng)懇指揮。在各級(jí)領(lǐng)袖的熱情閉懷，社會(huì)各界的支援和寬大伶人的勤奮奉獻(xiàn)下，宜興紫砂藝術(shù)這朵民族之花、工藝奇葩，必將越啟越艷，大擱異彩。