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在現(xiàn)在陶藝界，江蘇省工藝美術(shù)巨匠朱修偉是一位勤勉的摸索者。他以本人沒有斷的摸索，產(chǎn)生了“鑲金”“雙色”“貼花”“刻畫”的紫砂藝術(shù)特性。

紫砂壺鑲金是朱修偉的沉頭戲。他將這一本領(lǐng)傳承下來，并沒有斷舉行革新，在鑲金上產(chǎn)生了本人特殊的作風(fēng)，成為這一方面的代表性人物。

朱修偉的紫砂鑲金壺，沒有僅工藝高超，其畫面與線條清楚精致，金絲鑲嵌絲絲入縫，外表平坦，撫摩舒坦，視覺美麗，并且文明內(nèi)在豐厚，蓄意境，有小說，有思維。他終究注沉對(duì)于保守文明的認(rèn)知與聚集，時(shí)常舉行書籍寫和白描的演示，從紫砂造型與化妝二個(gè)方面下工夫，使鑲金藝品在保持紫砂保守的前提上，沒有斷被給予新的文明內(nèi)在。他開始創(chuàng)造的“鑲金大飛天壺”，取材于唐代敦煌釋教藝術(shù)之飛天仕女線描圖案。金絲圖案鑲于壺腹上部，與人視覺基礎(chǔ)平行，藝術(shù)效驗(yàn)更直瞅，其線條流利，人物栩栩如生，局面幽雅。他的“鑲金朝陽東升壺”造型靈巧，雕刻精致，線韻靈巧，蓋鈕塑變形老虎，底部三腳鼎峙；用金絲鑲嵌產(chǎn)生奔馳沒有息的波浪紋樣，一輪紅日慢慢騰越，含義國運(yùn)興盛，社會(huì)欣欣向榮。

壺藝無盡頭，革新無盡頭。近幾年來，朱修偉在紫砂鑲金工藝與圖案的視覺效驗(yàn)上又有了新的沖破。他果敢地應(yīng)用沒有共的泥色減少圖案的臉色感，沖破了往常所有圖案都以金絲勾畫展現(xiàn)的簡(jiǎn)單性。他創(chuàng)造的“美麗月色壺”，便是這方面較為勝利的一件大作。他依舊用金絲勾畫圖案，但是在金絲所勾畫的圖案中鑲嵌沒有共的泥料。這一變革，縱然減少了危害，但是進(jìn)一步豐厚了大作的視覺效驗(yàn)。如月季花的花朵，他用赤色的凈水泥嵌進(jìn)去，瞅上去更親近綻擱的月季花的本質(zhì)；月季花的葉子，他用茶青泥嵌進(jìn)去，綠油油的，生氣勃發(fā)。

朱修偉的“雙色”“貼花”“刻畫”，也布滿誘人的魅力，其大作令人沉醉。所謂“雙色”，便是一把壺上有二種以上沒有共臉色的泥料，如許便進(jìn)一步減少了紫砂壺的參瞅效驗(yàn)。應(yīng)用紫砂泥天然的光彩，舉行精巧配搭，時(shí)常是壺嘴、壺把為細(xì)烏泥，或者大廠拼印泥，壺身為凈水泥；或者是壺身為烏泥，或者大廠拼印泥，壺嘴、壺把為凈水泥；再或者是壺的上半身為一種泥色，下半身為另一種泥色。二種沒有共的泥色配在所有，天然天成，靈巧美麗。但是二種泥色的中斷率沒有共，在成型時(shí)輕易把坯體拉啟，這便須要精確把握泥料的中斷率，并在二種泥色貫串處的工藝處置上干到清潔利索，線條明顯，不然便達(dá)沒有到預(yù)見的藝術(shù)效驗(yàn)。“貼花”與“刻畫”，均為化妝本領(lǐng)，手段共樣是為紫砂壺出色。他的“百鳥往鳳壺”“風(fēng)調(diào)雨順壺”“魚躍龍門壺”“六祿大順壺”“雙色梅花壺”等，均是這些方面的特出之作。（杜坤強(qiáng)）

鑲金金羊送福

該大作氣派沒有凡是，壺身宛轉(zhuǎn)而持沉，線條流利而美麗，比率協(xié)作而有張力，高等底槽清泥料經(jīng)心創(chuàng)造，其本礦顆粒清楚瞅來。安排獨(dú)具匠心，壺鈕為一只臥著的綿羊，昂著頭向前線眺望，其面部臉色溫柔，一片喜氣洋洋。壺嘴安排成羊頭，與頗像羊尾的壺把相照應(yīng)。壺身采取特種鑲金工藝化妝，純金絲鑲嵌。圖案以金絲勾畫，用色泥填嵌，減少了畫面的臉色感，沖破了往常所有圖案僅以金絲勾畫的簡(jiǎn)單性。祥云之下，羊兒在安閑地吃草，所有畫面平靜寧靜。

鑲金一品正直

該大作古樸幽雅，莊重慷慨，大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造。壺嘴與壺把皆是周圍聯(lián)合本領(lǐng)，壺嘴彎流粗細(xì)沒有共，龍形化妝更加古樸特殊，壺把亦為龍形化妝，前呼后應(yīng)。壺鈕以蓮花花蕊裝點(diǎn)，造型新穎天然。鑲金畫面以蓮花為中心，純金絲鑲嵌。一品為盤古往廷之大官，以蓮花諧音廉，展現(xiàn)珍惜高官廉明之風(fēng)骨，并嵌以其余臉色的泥料，鮮明而古樸。“鑲金一品正直壺”沒有僅具備較強(qiáng)的藝術(shù)性，可賞、可品，并且含義深入。

百鳥往鳳

壺身鼓滿宛轉(zhuǎn)，喜慶之味濃郁，含義平安稱心。大作工藝難度大，器型古樸實(shí)雅，時(shí)髦莊重，方中戴圓，圓中寓方。畫面以刀為筆，反面刻畫人物栩栩如生，鳳凰佳似要躍然飛起；壺身背后刻畫“百鳥往鳳”，刀法剛剛毅有力，字體瀟灑自在，剛剛中有柔，展現(xiàn)出鳳的精巧與高貴。此壺的線條挺立精巧，又透出宛轉(zhuǎn)的溫婉。造型新穎，切面光滑，肩部用斜角過度，壓蓋對(duì)于接周到，完全簡(jiǎn)練。鳳形壺鈕，壺嘴和壺把皆以鳳形為體裁，描畫靈巧局面，彼此接映。

風(fēng)調(diào)雨順

該大作造型新穎，方中有圓，圓中戴方，采用本礦高等凈水泥和大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造，壺色澄清，透亮溫潤。壺嘴和壺把皆以龍為造型，靈巧局面。畫面以刀為筆，反面刻畫逮魚圖，人物栩栩如生；壺身背后刻畫“風(fēng)調(diào)雨順”，刀法剛剛毅有力，字體瀟灑自在。風(fēng)調(diào)雨順，國泰民安。中華群眾共和國創(chuàng)造此后，閱歷風(fēng)風(fēng)雨雨后，畢竟迎來了風(fēng)調(diào)雨順的寧靖太平。該大作藝術(shù)性與思維性相聯(lián)合，風(fēng)格與情味韻致斯文。

魚躍龍門

此壺安排精巧，浮華慷慨，本礦高等凈水泥和大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造。大作方中戴圓，圓中有方，工藝難度大，器型古樸實(shí)雅，時(shí)髦莊重。壺身為圓形，彎嘴方把，以躍起的“錦鯉”為鈕，靈巧絢爛。壺嘴、壺把、壺鈕均用本礦高等大廠拼印泥創(chuàng)造，與壺體本礦高等凈水泥色彩協(xié)作，更顯“雙色泥”韻致。描畫精致而沒有煩瑣，塊面清楚簡(jiǎn)練，線條流利明快，畫面以刀為筆，人物刻畫栩栩如生。“魚躍龍門”蘊(yùn)躲青云直上、平步青云的含義，也寓金榜提名之意。

鳳鳴往陽 朱萍萍制 朱修偉監(jiān)制

壺身造型宛轉(zhuǎn)鼓滿，壓蓋安排，蓋沿精巧。赤色泥料創(chuàng)造的祥云為壺鈕，更顯高貴。壺嘴是龍首，古樸長遠(yuǎn)。壺把是龍尾，簡(jiǎn)練有力，更睹張力。純金絲鑲嵌，映襯壺身上本礦高等紅凈水泥鑲嵌的一輪紅日，更加亮眼，含義職業(yè)方興未艾。

吉慶足夠 朱萍萍制 朱修偉刻畫

本礦高等凈水泥和大廠拼印泥經(jīng)心創(chuàng)造，壺身造型宛轉(zhuǎn)鼓滿，人物刻畫栩栩如生。平安的石榴為壺鈕，含義紅紅火火，造型真切，照應(yīng)壺身的貼花和泥塑，代表著收成果實(shí)和聚集快樂。壺嘴、壺把是石榴樹枝的形態(tài)，曲折精巧，很佳地贊共了中心。

朱萍萍 幫理工藝美術(shù)師

1982年生于陶都宜興，自幼與紫砂結(jié)下沒有解之緣。2005年結(jié)業(yè)于揚(yáng)州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本科，現(xiàn)師從其父朱修偉（江蘇省工藝美術(shù)巨匠、研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師），在修偉怡陶紫砂處事室進(jìn)行紫砂壺的安排與革新創(chuàng)造。在父親的小心栽種和指揮下，再加上本人對(duì)于紫砂的熱情與悟性，程度沒有斷普及。大作線條流利舒美，壺嘴、壺把、壺鈕彼此照應(yīng)，采取特種金絲鑲嵌工藝，古樸大氣、昂貴慷慨，深受收躲家喜歡，并屢次獲獎(jiǎng)。個(gè)中與父親朱修偉協(xié)作的“雙色松、竹、梅組壺”當(dāng)選第八屆世界陶瓷藝術(shù)安排革新評(píng)選，“六件茶韻壺”當(dāng)選第九屆世界陶瓷藝術(shù)安排革新評(píng)選，“雙色清竹壺”參與第二屆廣州紫砂·陶瓷藝術(shù)文明節(jié)獲金獎(jiǎng)。“妙趣叢生壺”被安徽專物院永遠(yuǎn)收躲。

朱修偉 江蘇省工藝美術(shù)巨匠

研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師

1956年生于宜興，宜興市第十屆、十一屆、十二屆、十三屆、十四屆政協(xié)委員。1977年結(jié)業(yè)于江蘇省陶瓷產(chǎn)業(yè)書院，后入清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修。

長久進(jìn)行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)造安排，有百余件大作選送海表里展評(píng)，個(gè)華夏際杰作大獎(jiǎng)1件，世界陶瓷藝術(shù)安排評(píng)選一等獎(jiǎng)3件、三等獎(jiǎng)5件，江蘇省陶瓷藝術(shù)安排評(píng)選一等獎(jiǎng)3件、三等獎(jiǎng)5件。另外，“鑲金六祿大順壺”在2007年獲東方工藝美術(shù)之都專覽會(huì)金獎(jiǎng)，被故宮專物院陳設(shè)展出；“鑲金朝陽東升壺”“茶亦醉人壺”均獲中國工藝美術(shù)特出大作味選“巨匠級(jí)金獎(jiǎng)”。大作的重要特性是紫砂壺上采取特種工藝，以鑲嵌金銀絲為化妝。